201*年北京理工大學(xué)工業(yè)設計考研輔導班筆記講解

　　201*年北京理工大學(xué)工業(yè)設計考研輔導班筆記講解

　　各位考研的同學(xué)們，大家好！我是才思的一名學(xué)員，現在已經(jīng)順利的考上北京理工大學(xué)工業(yè)設計專(zhuān)業(yè)，今天和大家分享一下這個(gè)專(zhuān)業(yè)的筆記，方便大家準備考研，希望給大家一定的幫助。

　　考試科目：設計理論，設計創(chuàng )作

　　參考書(shū)目：

　　《世界現代設計史》王受之； 《工業(yè)設計史》何人可；

　　《工業(yè)設計概論》許喜華； 《工業(yè)設計思想基礎》李樂(lè )山；

　　《人因工程基礎與設計》孫遠波；《設計材料及加工工藝》江湘蕓；

　　《設計心理學(xué)》諾曼 《情感化設計》諾曼 《交互設計》資料了解。

　　※新藝術(shù)運動(dòng)的平面設計

　　平面設計是新藝術(shù)運動(dòng)最早的基礎之一。平面設計最集中、最典型的代表了這場(chǎng)運動(dòng)的基本風(fēng)格。另外日本風(fēng)格的影響也是個(gè)重要因素。新藝術(shù)運動(dòng)在平面設計上的影響主要是從法國與英國開(kāi)始的，然后影響美國。1、法國:1881年法國政府解除對商業(yè)海報的控制和禁止是平面設計的一個(gè)轉折點(diǎn)。法國新藝術(shù)平面設計的開(kāi)創(chuàng )人是謝列特和格拉謝特。謝列特的作品都講究流動(dòng)的線(xiàn)條和構圖，惹人喜愛(ài)的插圖和鮮明的色彩。他創(chuàng )造的一種優(yōu)美的女性形象被稱(chēng)為謝列特女。謝列特是當時(shí)最具影響力的平面設計家之一。代表作有海報《森林中的鹿》。格拉謝特則采用單純的線(xiàn)描方式，線(xiàn)條彎曲而富有裝飾特點(diǎn)，影響也很大。1*世紀末新藝術(shù)平面設計發(fā)展迅速，最具影響的是穆卡。他的風(fēng)格影響了整整一代法國平面設計師，作品充分發(fā)揮了新藝術(shù)運動(dòng)風(fēng)格的曲線(xiàn)、有機形態(tài)特點(diǎn)，具有非常高的裝飾性，被認為是新藝術(shù)平面設計的最高典范。代表作有JOB香煙。2、英國:英國的新藝術(shù)運動(dòng)僅限于平面設計?！豆ぷ魇摇返某霭媸菍υ缙陲L(fēng)格的最早突破，成為新藝術(shù)運動(dòng)插圖的一個(gè)重要的中心。英國的新藝術(shù)平面設計重要代表是比亞茲萊和里克茨。比亞茲萊的設計前衛、激進(jìn)，受日本平面風(fēng)格影響，采用黑白單線(xiàn)描繪方法，作品想象力強，色情趨向驚人，引起保守的藝術(shù)界很大的震動(dòng)。代表作有《月光下的女人》、《莎樂(lè )美》等。里克茨則和比亞茲萊不同，他的作品比較講究典雅的裝飾味道，雖也采用簡(jiǎn)單的線(xiàn)描，但動(dòng)機更多來(lái)源于希臘瓶畫(huà)。能夠將莫里斯的凱姆斯科特公司風(fēng)格與新藝術(shù)風(fēng)格結合起來(lái)。

　　※裝飾藝術(shù)運動(dòng)

　　裝飾藝術(shù)運動(dòng)是20世紀20年代到*0年代以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特殊的設計運動(dòng)。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設計上。由于這場(chǎng)運動(dòng)和現代主義運動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生，所受影響很大，兩次運動(dòng)既對立又存在著(zhù)密切的聯(lián)系。 “裝飾藝術(shù)”之名來(lái)自1*2*年的巴黎裝飾主義展覽?！把b飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設計風(fēng)格，而是包含廣泛（爵士圖案）。它是對矯飾的新藝術(shù)運動(dòng)的反動(dòng)，反對古典主義、自然（特別是有機形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主張機械化的美。在形式上影響裝飾藝術(shù)運動(dòng)風(fēng)格的有:1、埃及等古代裝飾風(fēng)的實(shí)踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動(dòng)機是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來(lái)影響。2、原始藝術(shù)。主要是來(lái)自非洲和南美的原始部落的影響。*、簡(jiǎn)單的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時(shí)代特征強烈的簡(jiǎn)單幾何外型成為20世紀20年代研究的中心。4、舞臺藝術(shù)。俄國芭蕾舞團舞臺和服裝設計，法國服裝設計，美國爵士樂(lè )影響。*、汽車(chē)。汽車(chē)作為20世紀文明的象征，在設計形式和思想上都具有重要的啟迪作用。6、獨立的色彩體系。具有鮮明強烈的色彩特征，特別重視原色和金屬色彩。裝飾藝術(shù)運動(dòng)對工藝美術(shù)運動(dòng)、新藝術(shù)運動(dòng)的自然裝飾、中世紀復古表示反對，而對于單調的工業(yè)化風(fēng)格加以批評，它承認工業(yè)化，不同于前兩次運動(dòng)，但在裝飾趨向上又有相似之處；又由于強調裝飾化，與現代主義存在區別。因此它是新藝術(shù)運動(dòng)和現代主義間的一場(chǎng)銜接。裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是傳統的設計運動(dòng)，服務(wù)對象仍是社會(huì )上層。其普及的原因是自身的折衷風(fēng)格為大批量生產(chǎn)提供了可能，很大程度上只是設計界的探索，很難形成一種統一、流行的風(fēng)格。

　　※法國的裝飾藝術(shù)運動(dòng)

　　法國是裝飾藝術(shù)的發(fā)源地，巴黎是運動(dòng)的中心。1*2*年的裝飾藝術(shù)展覽會(huì )是法國這場(chǎng)運動(dòng)的集大成者。運動(dòng)20世紀*0年代達到頂峰，二戰前逐漸衰落。

　　※法國裝飾藝術(shù)運動(dòng)的家具與室內設計

　　法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中體現在家具設計，此時(shí)期家具和室內設計產(chǎn)生了兩種不同的風(fēng)格:1、比較注重東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團的舞臺、服裝設計影響。2、受現代主義影響，注重新材料運用，另外科布西耶的探索也給此風(fēng)格帶來(lái)明顯影響。這兩種風(fēng)格創(chuàng )造了一種新的室內與家具設計的美學(xué)價(jià)值。法國設計貴重的材料、豪華的紋樣、特殊的裝飾動(dòng)機體現了為權貴服務(wù)的特性，它并沒(méi)有像德國設計師一樣完全摒棄裝飾，而是將簡(jiǎn)練和裝飾融為一體，這是法國裝飾藝術(shù)家具的最大特點(diǎn)。室內設計則創(chuàng )造出一種boudoir style的特殊風(fēng)格來(lái)，強調豪華與夸張，往往采用多種裝飾動(dòng)機以形成鮮明的對比效果，強調舒適感。較有影響的有布瓦列特、格雷、魯爾曼。魯爾曼喜用象牙鑲嵌，造型趨于簡(jiǎn)單的幾何形，簡(jiǎn)單明快，對比強烈。布瓦列特奠定了法國時(shí)裝設計國際地位的大師，他的室內設計采用了東方裝飾動(dòng)機和流行的立體主義風(fēng)格。格雷把裝飾主義運動(dòng)與國際現代主義運動(dòng)聯(lián)系的重要人物。

　　※法國裝飾藝術(shù)運動(dòng)的陶瓷設計

　　主要以人物與強烈的幾何圖案為特點(diǎn)，在二三十年代達到高潮。陶瓷設計受到中東和遠東古典文明的陶器設計影響，特別是中國釉彩風(fēng)格。重要的陶瓷設計家有德科和里諾伯，他們作品造型單純、典雅，受中國影響很大。裝飾性陶瓷的主產(chǎn)地是西維爾和里莫日的工廠(chǎng)。

　　※法國裝飾藝術(shù)運動(dòng)的漆器設計

　　裝飾藝術(shù)運動(dòng)對東方的迷戀導致了對漆器的模仿和發(fā)展。比較突出的是杜南，他的漆器屏風(fēng)和室內壁板采用華貴的色彩計劃，還以抽象的幾何形態(tài)作漆器裝飾，在漆器上用蛋殼鑲嵌裝飾是其學(xué)習東方漆器的成果。

　　※法國裝飾藝術(shù)運動(dòng)的玻璃器皿設計

　　法國的玻璃設計師在運動(dòng)中取得了杰出的成就。重要的有拉里克、艾米爾?德科切蒙、道姆兄弟等，拉里克的設計動(dòng)機來(lái)源于東方藝術(shù)、古典風(fēng)格、以及現代藝術(shù)的某些因素。早期受新藝術(shù)風(fēng)格影響，20年代左右形成自己的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。作品能夠批量生產(chǎn)，常用動(dòng)物圖案進(jìn)行裝飾，極具裝飾性。是法國裝飾藝術(shù)運動(dòng)玻璃器皿設計的代表人物。德科切蒙走玻璃作品雕塑化的道路，作品沉重而不透明。道姆兄弟是采用腐蝕玻璃技法達到裝飾效果的代表人物。

　　※法國裝飾藝術(shù)運動(dòng)的金屬品和人物裝飾品

　　20年代法國的金屬制品大多受到埃及或者東方風(fēng)格的影響，但中期后開(kāi)始轉向簡(jiǎn)單、明快的風(fēng)格。代表有普弗卡特和杜南，普弗卡特采用簡(jiǎn)單的幾何形體來(lái)設計作品，后受流線(xiàn)型風(fēng)格的影響開(kāi)始轉化。人物雕塑的金屬裝飾品是法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格中一個(gè)重要類(lèi)別。多數是女性舞蹈形象，主要用于室內裝飾，注重不同材料肌理對比效果，格外豪華絢麗，正是裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特征，代表有齊巴魯斯等。

　　※法國裝飾藝術(shù)運動(dòng)的首飾與時(shí)裝配件

　　首飾與時(shí)裝配件設計師是法國裝飾藝術(shù)運動(dòng)的重要成就?？ǖ贍柕葟S(chǎng)家聞名于世。由于1*0*年前后法國出現了現代意義的服裝設計，布瓦列特成為最早的時(shí)裝設計師。這就導致了首飾設計的繁榮，許多設計師將裝飾藝術(shù)風(fēng)格引入其中，在二三十年代達到高潮。代表有桑多斯，他仿效機械式的幾何圖案，加上昂貴的材料，很具特色。杜南和拉里克也涉足于首飾設計。

　　※英國的裝飾藝術(shù)運動(dòng)

　　裝飾運動(dòng)時(shí)期，英國似乎完全退縮回復古主義中去了。英國在20世紀20年代還基本維持傳統，沉溺于對1*世紀傳統風(fēng)格的借鑒，幾乎不受新藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運動(dòng)的影響。直到20年代末*0年代初，在工業(yè)化風(fēng)格和裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響之下，英國設計才開(kāi)始變革。新材料的使用、大眾化是英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格的顯著(zhù)特征，特別在包裝和平面設計上，此傾向在法國和美國都很少見(jiàn)。

　　※英國裝飾藝術(shù)運動(dòng)的建筑與室內設計

　　英國建筑和室內設計上采用簡(jiǎn)單強烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，還與一些富于想象的裝飾動(dòng)機結合。英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最主要的成果表現在大型公共場(chǎng)所的室內設計。代表有愛(ài)奧尼德的克拉里奇旅店，伯納德的斯特蘭宮殿大旅館。英國奧迪安連鎖影線(xiàn)則受到美國好萊塢影響。波特蘭廣場(chǎng)上的英國廣播公司大廈是兼具裝飾藝術(shù)和現代主義的高層建筑代表。即采用標準現代主義的玻璃幕墻結構，又具有明顯裝飾藝術(shù)特征。胡佛工廠(chǎng)大樓則把裝飾藝術(shù)與流線(xiàn)型運動(dòng)合為一體，又具有俄國芭蕾舞團、埃及等設計風(fēng)格，是罕見(jiàn)的。

　　※英國裝飾藝術(shù)運動(dòng)的裝飾藝術(shù)品與實(shí)用品

　　二三十年代英國的裝飾藝術(shù)品極為奢華，阿斯柏雷公司的銀器，沃林等公司的豪華家具都帶有裝飾藝術(shù)特征。首先流行的是家具設計和餐具、茶具、首飾設計等，風(fēng)格往往趨向簡(jiǎn)單的幾何造型，此類(lèi)型的陶瓷被稱(chēng)為皇家茉莉式。*0年代英國進(jìn)入裝飾藝術(shù)的高潮，出現了克里夫、庫柏、里德等設計家?？死锓蛑饕O計餐具和陶瓷裝飾品，他的陶瓷往往采用強烈的對比色，圖案比較抽象，有時(shí)用裝飾化的人物等裝飾動(dòng)機。庫柏、里德都從事餐具，風(fēng)格也體現了裝飾藝術(shù)的動(dòng)機。陶瓷工廠(chǎng)維奇伍德*0年代也生產(chǎn)過(guò)一批具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格的陶瓷（穆雷），造型簡(jiǎn)單明快，釉色淡雅，幾何與人物圖案嚴謹，對當時(shí)影響很大。

　　※現代主義設計

　　現代主義設計是20世紀初從建筑設計發(fā)展起來(lái)的一場(chǎng)對傳統意識形態(tài)革命，成為20世紀設計的核心。主要是設計師為找尋代表新時(shí)代的形式，為改變設計觀(guān)念，開(kāi)始在設計觀(guān)念、風(fēng)格、形式及材料等方面進(jìn)行探索，而集中在德國（始于工業(yè)同盟，包豪斯為高潮）、俄國（構成主義）和荷蘭（風(fēng)格派）進(jìn)行試驗，在*0年代中期取得驚人成就。設計上體現的現代主義內容分為:民主主義、精英主義、理想主義和烏托邦主義?，F代主義是由小批精英知識分子發(fā)動(dòng)的，對設計長(cháng)期服務(wù)于權貴階層的一種反動(dòng)，具有理想主義和烏托邦主義。雖不提倡為精英服務(wù)，但提倡精英領(lǐng)導。設計形式包括:1、功能主義特征，強調功能為中心，不再以形式為出發(fā)點(diǎn)，講究效率、科學(xué)性。2、提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，受立體主義影響。具體特征表現:A、六面建筑。B、以柱支撐整個(gè)建筑的結構特征，結果是幕墻結構的產(chǎn)生。C、標準化原則。D、反裝飾主義立場(chǎng)。E、中性色彩計劃。*、具體設計上重視空間，特別是整體設計的考慮。4、重視設計對象的費用和開(kāi)支。二戰期間，歐洲大批設計家流亡美國，從而將歐洲的現代主義與美國豐裕的具體市場(chǎng)需求結合，在戰后造成空前的國際主義風(fēng)格高潮，現代主義逐漸變?yōu)榱诵问交耐鈿?，走向了形式主義的道路。其局限性在六七十年代受到質(zhì)疑，壟斷的、近乎單調的風(fēng)格受到挑戰而產(chǎn)生了后現代主義、解構主義等。

　　※現代主義設計產(chǎn)生的背景

　　當時(shí)設計面臨的問(wèn)題主要是如何解決眾多工業(yè)產(chǎn)品、傳達媒介等設計問(wèn)題和針對往昔設計運動(dòng)都強調為權貴服務(wù)的中心如何形成新的設計理論和原則。

　　考試科目：設計理論，設計創(chuàng )作

　　參考書(shū)目：

　　《世界現代設計史》王受之；

　　《工業(yè)設計史》何人可；

　　《工業(yè)設計概論》許喜華；

　　《工業(yè)設計思想基礎》李樂(lè )山；

　　《人因工程基礎與設計》孫遠波；

　　《設計材料及加工工藝》江湘蕓；

　　《設計心理學(xué)》諾曼

　　《情感化設計》諾曼

　　《交互設計》資料了解。

　　2004年考研真題

　　設計創(chuàng )意：

　　以正方體為基礎設計一個(gè)隨身攜帶的有用產(chǎn)品。

　　要求：1、所設計的產(chǎn)品要有正方體的特征。（20分）

　　2、正方形體大小尺寸自定

　　*、設計草圖三個(gè)（*0分）

　　4、最終確定的最佳方案一個(gè)并用圖文補充說(shuō)明，完成此設計方案。（40分）

　　設計理論

　　結合設計創(chuàng )意所考內容從人因關(guān)系角度論述形態(tài)與結構的關(guān)系（1*0分）

　　工程設計

　　年份 設計創(chuàng )作 考題分析 設計理論 考題分析

　　2004 以正方體為基礎設計一個(gè)隨身攜帶的有用產(chǎn)品。

　　體形變化 結合設計創(chuàng )意所考內容從人因關(guān)系角度論述形態(tài)與結構的關(guān)系 形態(tài)、結構同功能的基本關(guān)系

　　功能論